香港电影，你往何处去
对于热爱着“香港电影”的你我来说，这四个字远非“香港”和“电影”这两个名词加起来那样简单，它是一代人心中印烙着特殊符号的美好记忆。当美好的记忆渐渐变得模糊，当残酷的现实愈加逼近，香港电影去向何方，已然是一个说不尽的话题……'lz#x:wR5xCr3h
[b]2006年香港电影总结：产量与票房再创新低[/b] "}"p5lSW UY4v
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作为曾经的被誉为“东方好莱坞”的香港电影，在九十年代中期的没落之后，不断的走着下坡路，而年年期待着明年能够救市成功，但至少，对于刚刚过去的2006年的香港电影来说，这是八十年代以来最为低迷的一年。 $VUI$r Ws` U V#M
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经历了风风雨雨、起起落落的香港电影，有如《满城尽带黄金甲》中的王，表面上也许还有一些的华丽与威严，但骨子里头，却早已山雨欲来风满楼。 wd'](n(}4{$rx
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产量与票房：再创新低 9T~ Ll9HQ8S
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香港电影出现疲弱的姿势，并非一朝一夕的事情，而以近十年的电影产量来看，1997年年产量186部，1998年只有85部，1999年上升为169部，但随后至今的七年时间当中逐渐的下降，2000年一共144部香港电影上映，但2006年，如果不包括小范围上映一天的电影《生日快乐》，那么，只有51部，也是八十年代以来产量最少的一次。
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再说票房，即使不计票价不断上涨的因素，早在1982年香港本土电影的票房就达到4亿港币，而今年，算上已经不能说是纯粹的港产电影的《墨攻》、《霍元甲》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等，总票房大约3亿港币。其中，华语电影票房前十名当中的前四名都是合拍片，即《霍元甲》、《宝贝计划》、《墨攻》和《满城尽带黄金甲》，而香港的本土电影，几乎缺失了本土市场。此外，年度票房冠军《霍元甲》虽然收了3020多万，也略胜于1999年的冠军《喜剧之王》约100万，但这也是二十年来倒数第二的一次，而前十名的总票房更是惨不忍睹。 \:g!W"w)z!C
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06年本土电影票房冠军《霍元甲》不过收入3020多万
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而如果比较近几年的对于港片来说很重要的贺岁档期跟圣诞档期的同一个导演的作品的话，香港本土电影的颓势更加的明显。曾是银河映像干将的韦家辉三年前加入了贺岁片的行列，2004年的《鬼马狂想曲》狂收2509万港元，而第二年的《喜马拉雅星》尽管创作班底基本上保持不变，但票房下降了大约一千万，去年的《最爱女人购物狂》一共上映34天，总票房不到一千万。(2006年的另一部贺岁片《春田花花同学会》，上映28天票房1065万港元。)再说圣诞档期的作品。2002年刘伟强以《无间道》拿下5504万港元的票房而稳坐冠军位置，张艺谋的《英雄》则以2664万港元而屈居亚军；第二年，刘伟强的《无间道3》票房只有3022万，尽管还是冠军，但已经缩水差不多一半；去年12月21日同一天在香港上映的《伤城》和《满城尽带黄金甲》，制作班底还是类似于当年的《无间道》和《英雄》，但两者即使截止到今年1月，总票房也只是大约2000万港元，早已不复当年的辉煌。 hu;]L+n/oZ!}"F
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而如果再看看香港电影市场的暑假档期，更是可以发现这种港片的颓势。2005年的暑假档电影《头文字D》收获3700多万港元而成为年度票房冠军，但2006年的从六月下旬到八月底的两个多月时间当中，只有《新札师妹3》、《鬼域》、《龙虎门》、《恋爱初歌》、《狗咬狗》、《死心·不息》、《黑白道》等七部电影上映，总票房为4157万港元，其中票房最高者《鬼域》也不过是1418万，而之前被看好的《龙虎门》只是收了1210万港元就后继乏力了。而这段时间中，《超人归来》、《加勒比海盗2：决战魔盗王》、《死亡笔记》即分别收了2559万、3582万、1502万港元；此外，这段时间当中还有《撞车》、《子狐物语》、《迈阿密风云》等32部外语片在香港上映，与港片的寥寥落落形成明显的对比。 {G'{ tS4u-B
香港电影市场的暑假档近年来基本上成为好莱坞大片的天下，而现在，连传统的贺岁档期跟圣诞档期，香港电影也在逐渐的失守当中，还能再现当年的辉煌吗？
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[b]本土特色：没有挥手的告别[/b] lp/e J ydA/R6SB
“也只是春去、也只是秋来/也许还是黄昏日影的西斜/也只能谈笑之间才发觉/这无悔无怨交融的热血/琴声响/琴声响/我忧伤的昨天/那琴声醉我不如归去/重走从前……这是个没有仪式的告别/是没有时间挥手的季节……” B'd0d |,x
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一首很喜欢的歌曲，南方二重唱的《离歌》，在舒舒缓缓的流淌的音乐中诉说着淡淡的离情淡淡的惆怅与淡淡的眷恋。而如今的香港电影，也在不断的融入于华语电影当中，而逐渐的作别了自己的本土特色，有如那本文化随笔集所说的，消失的搭车客。
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尽管在电影在香港出现的半个多世纪中，香港电影与内地电影是大体上相似的，如五十年代朱石麟的充满着家的意象的作品；但是在六十年代以后，随着经济的发展，香港电影的独立意识、主体意识也越来越明显，它们也越来越侧重于表现“香港”这个独立的主体的意识，如邵氏武侠电影中的主人公大多数是浪子，这跟香港在政治上处于内地与英国之间有关；而更加突出的是七十年代末的成龙(blog)的电影中的黄飞鸿的形象与五十年代关德兴主演的黄飞鸿形象之间的差异——后者是一个集传统的忠孝礼义等于一身的侠者形象，而前者则主要是那种顽皮的青年形象。香港电影正是在这种不断的处立自己的独特形象当中被誉为是“东方的好莱坞”，而喜剧电影、黑帮电影，都是典型而独特的香港电影。 5@4y:Z3d@+_ QZ
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《放·逐》如一首挽歌，献给那不再辉煌的香港电影 @"E7E${ h
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2005年是华语电影诞生一百周年，香港电影中出现了一些回归八九十年代的黄金时代的香港电影的作品，如徐克的《七剑》、叶伟信的《杀破狼》、杜琪峰的《黑社会》等，都是在向八九十年代的类型片致敬，甚至陈可辛导演的《如果·爱》，则是向更早的五六十年代的粤语歌舞片的致敬，而这些致敬在如今看来，更像是一种集体的没有挥手的告别，告别了昨日的独特风格，而融入华语电影这个更大的圈子。《霍元甲》舍弃了当年《黄飞鸿》系列时的锐气与创新精神，剩下的除了武打就是赤裸裸的用台词一遍遍的宣扬所谓的武德(而不再像往日一样让人感悟)，道德说教驾驭于电影之上，可相比于三十年代的左翼电影；《龙虎门》也没有了《杀破狼》时的痛感与快感，而通过电脑特效与剪辑手段成就了所谓的“实打”，且难以再看到漫画原著中的香港的滋味；《放·逐》也不过是杜琪峰的游戏之作，将往日作品中的特点融于一体，有如一首挽歌，献给那不再辉煌的香港电影……还好的是成龙、许冠文等主演的《宝贝计划》，再现了七十年代、八十年代的香港喜剧电影的特色，但这也存在着有如他们的角色身份一样的困境，要么从良，要么被捕…… C#B3S V8U;FIH1Mf
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香港著名的小说家西西曾经写过与香港的本土特色与故事为重点的《我城》和《浮城志异》，而被知名评论家施淑高度评价为：“她提供给我们的是发现香港、认知香港的一个新方式，是关于一座20世纪城市的寓言，而这首先表现在特殊的低于感情和人文认同之上”。在后者《浮城志异》中，虽然只有短短七八千字的篇幅，但西西通过对一座“没有根”的城市的描绘而对香港的八十年代以来的历史与现状进行描述：这是一座生机勃勃、欣欣向荣的繁华的城市，但同时也是一座光怪陆离、飘摇不定的城市。繁华的外衣里浮城的人们做着同样的梦，梦见自己浮在空中，而知识分子意识到“浮城”的平稳是假象，于是，浮城的人生活在惶恐与困惑、忧虑之中——“浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”“如果浮城上升，头顶上那飘忽不定、软绵绵的云层，能够承载这么坚实的一座城吗？”“浮城人的心，虽然是渴望飞翔的鸽子，却是遭受压抑囚禁的飞鸟。”这座浮城虽然不是直接以香港命名，但是实际上就是香港八十年代来的写照，经济上的繁荣，政治上的无根，文化上的物质化与迷惘……而如今，回归十年的香港也找回了自己的“根”，也不再是“浮城”，而那些独特的本土化的故事，也随着浮城一起，沉沉浮浮了。 2z0l-t7W,Q`
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[b]新公司新人：让人欢喜让人忧[/b]
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2006年香港电影的一个重要现象是，尽管香港电影处于冰河期，但仍然出现了一些新的电影公司，且作品的质量还算不错。最重要的是由徐小明（八十年代就到内地拍片，《海市辰楼》，而让主角于荣光走红）负责的骄阳公司，在2006年发行了三部作品，包括大制作《墨攻》、中等制作《犀照》和小型制作《情意拳拳》，其中，《墨攻》在香港和内地都取得不俗的票房与口碑，而以朴实无华的影像风格博取了多数人的认可，更重要的是让人在近几年的内地的金玉其外的大片风潮当中看到了大片的另一种可能。又如新成立的bma电影制作有限公司，其创业作是由老导演刘国昌导演的《我要成名》，再加上编剧阮世生的多年来的创作功底和刘青云、余安安、梁家辉、方平等演员在香港电影当中的多年的沉浮的经历，而成就了这部口碑不错的电影。Bma发行公司的另一部作品是《天行者》，仍是由阮世生编剧，取得354万多港元的票房成绩。此外还有新成立的汉文化电影有限公司，其创业作是由老牌导演查传谊执导的《超班宝宝》，尽管说不上创新且票房不到40万，但是这种合家欢方式的小制作也说明了他们敢于冒险。
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林子聪受益于刘德华的新星导计划，拍摄了《得闲饮茶》 b'x@5i!f
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而电影制作上的新人，既包括新的导演也包括新的演员。新导演如吴彦祖，他以自己在乐坛的经历而改编成为《四大天王》这部电影；罗永昌，将香港著名女作家西西的作品《哀悼乳房》改编为电影《天生一对》，取得不错的口碑与票房（约870万港元）。更值得一提的是由刘德华倡导的“新星导计划”，除了所支持的黄精甫已经拍过多部电影之外，其他五个都是新导演，如林子聪，主演了多部周星驰的电影之后执导了这部体现着香港生活的味道的《得闲饮茶》（以粤语读出这四个字更有风味），还有李芸婵执导的《人鱼朵朵》，李公乐的《师奶唔易做》等，以及在中国内地成为最大的黑马的宁浩导演的《疯狂的石头》(blog)。（与此相反的是，2006年的香港影坛中，多位老导演也复出拍片，如刘国昌导演了《我要成名》，新浪潮时期的代表导演谭家明则执导了《父子》(blog)，张之亮执导了《墨攻》，还有新艺城时期的著名导演高志森，也导演了《左麟右李之我爱医家人》等。）
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宝贝马修获得金像奖最佳新人提名也引起了一些争议
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与新公司新导演的出现形成鲜明的对比的是，演员方面，却是严重的缺乏新人，尤其是香港本土的新演员。以第26届金像奖的最佳新人奖提名来看，五位提名演员当中，有两位是小孩子，甚至是刚出生不久的小孩子（即《宝贝计划》中的BB的扮演者），就像当年在戛纳电影节上失意后梁朝伟所说的那个11岁的影帝，他懂得什么叫作演技吗？另外三位，也并非来自香港本地，如孙俪，来自内地，并出演过不少的内地的电视连续剧。而纵览近年来的香港电影中的演员们，男主角基本上都是有着十年以上的演戏经历的，而如梁朝伟、刘德华等早在二十年前就已经成名的演员们，至今仍是数一数二的主角。这是香港电影的可悲之处，在演员的层次上出现了严重的断层现象，青黄不接。（而对比于近邻的韩国电影业，新的创作队伍不断的融入了电影业当中，给韩国电影不断的注入新的血液与活力。）
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